动作连续性：让变化清楚，而不是让动作变多
一个动作从起因到结果需要足够清楚。人物起身、拿起物品、走向门口，如果每一步都只为了制造动态，会显得琐碎；但如果某一步改变了另一个人的反应，就值得被强调。连续性的核心是让因果可见。
画面册
画面怎样把动作、信息与情绪连起来
短篇画面不是把台词配上插图。景别、构图、动作连续性与场景转换都在决定读者先看见什么、忽略什么，以及如何理解人物关系。
景别：决定我们和人物保持多远
远一些的画面适合交代人物与环境的关系，中景更容易看清动作和互动，近一些的画面则会放大表情、手势与停顿。景别变化如果顺着信息变化发生，读者会自然感觉重点正在靠近。
短篇不需要频繁切换，反而要避免为了“热闹”不断改变距离。每次靠近或拉远，最好都有明确理由。
构图：让关系位置被一眼读懂
两个人谁更靠近出口，谁被隔在桌子另一侧，谁始终处在画面边缘，都会影响关系感受。构图并不需要复杂理论，先观察“谁占据中心、谁被留在外面、视线朝哪里”就能看见很多叙事信息。
如果一场争执始终让双方处在完全相同的位置，画面可能没有跟随关系变化。适当的位置变化，能让无形的心理距离被看见。
场景转换：新的空间要带来新的条件
换场最好不仅换背景，还改变可说的话、可做的事或人物之间的距离。公共空间限制坦白，狭小空间放大尴尬，陌生空间让人物失去习惯优势。空间一变，关系也应得到新的叙事机会。
画面信息也有先后顺序
一张画面里可以同时出现很多元素，但读者不应该在同一秒钟平均注意所有东西。构图、明暗、人物朝向和留白都可以帮助建立观看顺序。先让读者看到人物，再看到他身后的物件，和先看到物件再看到人物，会产生不同理解。
短篇尤其适合利用“重复中的变化”。同一个门口第一次出现时人物并肩站着，第二次一人在门内一人在门外，不需要额外解释，关系距离已经被视觉化。这样的重复比不断换新场景更节省篇幅，也更容易形成记忆。
检查画面时，可以把对白暂时遮住，只看人物位置和动作。如果仍能大致看懂关系正在靠近还是疏远，说明视觉叙事已经承担了有效信息。